舞台で実際に繰り広げられるもの
エル・パラシオ・アンダルスで楽しむフラメンコとその他のアンダルシアの舞踊
アレグリアス、グアヒーラ、ファルーカ、タンゴス、そして締めくくりのセビジャーナス——それぞれのパロとは何か、そしてカルメンの場面と対で踊る民俗舞踊セビジャーナスがその中でどう位置づけられるか。
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| 演目 | その内容 |
|---|---|
| アレグリアス | カディス発祥の陽気なパロ。バタ・デ・コーラをまとって踊られる |
| グアヒーラ | 扇とショールを携え、キューバの香りをまとった軽やかなパロ |
| カルメン組曲 | ビゼーのオペラの場面をフラメンコに翻案した作品 |
| ファルーカ | 荘厳で打楽器的な男性ソロ |
| タンゴス | より速いテンポの群舞作品、プログラム中に二度登場 |
| セビジャーナスとブレリア | 総出演によるフィナーレ |
フラメンコはひとつの踊りではない——パロスと呼ばれる一族である
エル・パラシオ・アンダルスの公表プログラムには、アレグリアスやソレアからセギリージャス、ブレリアに至るまで、一夜で12の異なるパロスが名を連ねる。それぞれが単一のフラメンコ様式の変奏ではなく、独自のリズム、ムード、伝統衣装を持っており、それがこのショーが3〜4曲ではなく16曲で構成されている理由のひとつである。
アレグリアスは足技ではなく衣装で幕を開ける
バタ・デ・コーラ——アレグリアスで着用される長いフリルの裾——は、冒頭の演目のステップと同じくらい重要な要素である。踊り手は裾そのものを振付の一部として操り、ギターに合わせて大きく払い、鋭く鳴らす。
グアヒーラは、より軽やかでキューバの香りが漂う一曲
グアヒーラは、スペインとキューバの植民地時代の交流によって形作られたフラメンコの形式「パロス」の一族、イダ・イ・ブエルタに基づいており、カスタネットではなく折りたたみ扇とショールを使って踊られるため、前後の演目と比べて際立って柔らかな性格を持っている。
カルメンの場面は、歌われるオペラではなくスペイン古典
ビゼーの『カルメン』をこのショー用に翻案したものは、オペラの抜粋として歌われるのではなく、舞踊とカスタネット奏法として演じられる——周囲のフラメンコ・パロスを演じる同じカンパニーによって読み解かれたスペイン古典のレパートリーの一曲であり、独立したオペラの間奏ではない。
ファルーカは、この夜で最も研ぎ澄まされたソロ
アレグリアスやグアヒーラが衣装と小道具の演出に頼るのに対し、ファルーカは扇もショールも裾も使わずに踊られる男性ソロ——ギターに合わせた打楽器的な足さばきだけの、通常はプログラム全体の中で最もそぎ落とされた数分間である。
セビジャーナスは、フラメンコですらない
ショーのフィナーレであるセビジャーナスは、厳密には別個のアンダルシア民俗舞踊の形式である——男女のペアで、決まった四部構成で踊られ、毎年4月にセビリアで開かれるフェリア・デ・アブリルそのものの踊りとして最もよく知られており、フラメンコのパロではない。総出演によるブレリアと並んでこれをフィナーレに据えることで、主に上演用パロで構成されたプログラムに、セビリアの人々が実際に自分たちで踊る民俗舞踊の形式が持ち込まれている。